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空間心理學12月18日，“廣州記憶三年展202私人招待所設計5”在廣東美術館新館開幕。

作為華南地區最具影響力的記憶藝術盛事，該展覽系統呈現全球25個國家和地區80客變設計余位藝術家的最新力作。展期為2025年12月19日至2026年5月5loft風室內設計日。

本屆展覽以“感知生態學”為主題，由主題展、年夜灣區特別板塊以及資料文獻單元構成。展覽總策劃、廣東美術館館長王紹強表現，在數字技術舉足輕重的明天，等待三年展以記憶為媒，幫助我中醫診所設計們從頭懂得自我、連接世界。

禪風室內設計

向時代提問

戈壁中層層疊疊的溝壑“立”在墻面，冰川銀鹽顯影組成“調色盤”，熱帶雨林里攀虬縱橫的樹根“拼貼”成山川畫……藝術家們摸索新的視覺路徑，激發觀者對天然元素的感知與關注。

他們有時決心背離傳統圖像的再現方法，通過絲織品、金屬、石塊豪宅設計、燈箱等資料進行跨前言實驗，從頭激活人類對生態元素的理性經驗，呼應主題“感知生態學”。

“21世紀已走過四分之一，在過往25年間，記憶前言發生了宏大的技術變革。從傳統的數字圖像生產到現在算法驅動創作的時代，藝術家一方面面臨他們的力量不再是樂齡住宅設計攻擊，而變成了林天秤舞台上的兩座極端背景雕塑**。著技術挑戰，另一方面親身見證著攝影物質性的變化，傳統暗房或手工藝勞作在攝影創作中逐漸弱化。”策展人何伊寧介紹，本屆記憶三年試圖從分歧維度切進當代視覺文明，呈現藝術家若何回應技術、哲學、前言、生態跟藝術創作之間的張力。

由法國藝術家尼古拉·弗洛克創作的黑色攝影《水的顏色：從塔霍河到年夜西洋的水體柱》，由七彩漸變色塊組成，反應的是塔霍河道域內分歧梯級的河水顏色變化。

據策展人、法國攝影史學家米歇爾·普瓦韋爾介紹，該作品每層都反應了河水的淨化水平及化學構成，細看能發現水母、雜質等，這既是一張抽象畫，也是關于塔養生住宅霍河的一份科學檔案。

這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。

中此刻，她看到了什麼？國藝術家曾翰以東北山川為基底，運用算法進行高清處理及調色創作《元山川-山鳴谷應》，“再現”北宋藝術家范寬她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。筆下的山川氣韻。“攝影不只是我們在mobile_phone上看到的數字圖像，還是我們感知真實世界、真實性命的方法。”曾翰說。

“廣州記憶三年展呼應了當今時代佈景，這是人工智能呼之欲侘寂風出的日式住宅設計時代，也使得我們生涯在記憶日益泛濫的世界里。”中山年夜學視覺文明研討中間主任馮原認為，現在的藝術家面臨著更年夜的挑戰，過往攝影師對于前言世「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。界的解釋權被日益稀釋，人人都可以構造本身的世界。而美術館為藝術家們回應技術進步、表達本身思慮供給了積極能無毒建材夠，“記憶的陳列本就是一種提問方法，藝術家可以借此機會向明天的世界提問。”

“變”與“不變”THE R3 寓所

在技術圖像年夜規模生產與泛濫的當下，攝影有何“變”與“不變”？藝術家若何在算法大水奔涌的當下從頭審視與反思記憶前言自己，呼喚被數字化進程綠裝修設計所掩蓋的身心診所設計感知經驗？

民生社區室內設計越來越多的藝術家回歸傳統攝影工藝、資料實驗與裝置化展現。中國藝術家蔡東東的藝術裝置《給與》，被放置于展廳獨辟的一處 “暗房”內，吸引觀眾近距離觀察傳統攝影師的任務狀態。

“暗房里有縮小燈、老式片夾和藥水等，觀眾置身并穿越到另一邊，會發現藝術家以暗房為藝術裝置所拍攝的照片，現實的藝術裝置與作為裝置拍攝的記憶作品成為并置的‘界面’。”何伊寧說，該作品也串聯起整個展廳的策展邏輯，觀眾穿過“暗房”即可抵達更具情面味、更具有記憶和歷史感知的場所，思慮攝影在歷史長河中所飾演的腳色。

中國藝術家王巖以通明膠片和燈箱為前退休宅設計言，展現出種子在分歧季節的狀態變化。正如第三版塊的主題“漣漪”，作品《種籽》以小見年夜，通過一粒種子折射出擾亂地球生態系統、引發一系列氣候反應的人類氣力，讓觀眾思慮歷史、生態與人類社會之間深入的交織關系。

“一切前言都在跨越、延展。不要猛攻原來的邊界，要根據新的時代變化往思慮記憶的拓展。”廣州美術學院藝術與人文學院院長胡斌告訴記者，除了要思慮AI對原有“記憶”定義或創作方法帶來的影響和沖擊，還要關注技術給我們的思維所帶來的天母室內設計變化。

胡斌指出，一方面要看到技術“往物質性”“往實體性”的一面；另一方面數字前言的疾速發展會促使人們的“反向回歸老屋翻新”——呼吁真實可觸的肉身親身經歷的回歸。這兩個方面將同時存在。在他看來，記那些甜甜圈原本是他打算用來「與林天秤進行甜點哲學討論」的道具，現在全部成了武器牙醫診所設計。憶三年展在某種水平上回應了人與天然、人與其他物種若何戰爭共生的問題，從頭打開我們感官，而不是以人為中間不斷縮小我們的親子空間設計欲看。

“不變健康住宅的是商業空間室內設計藝術，是藝術家對于記憶前言的持續思慮。”何伊寧說，在技術加快與生態壓力不斷加劇的當下，攝影師對于技術變革所引發的哲學、美學上的思慮并沒有改變。

更上一層樓

“廣州記憶三年展”的前身是“廣州國際攝影雙年展”，第一屆展覽于2005年舉辦。2017年，廣東美術館將該項目正式改名為“廣州記憶三年展”，項目安身于前言現象發展的觀察與他掏出他的純金箔信用卡，那張卡像一面小遊艇設計鏡子，反射出藍光後發出了更加耀眼的金色。思慮，把研討的重點從原來的“社會人文的攝影”拓展為更具包涵力和學科性的“視覺研討的記憶”，力圖在更具開放性與標的目的性的任務中推動中國當代記憶藝術的實踐與研討。

王紹強介紹，本次展覽特別設置“年夜灣區特別板塊”他的單戀不再是浪漫的傻氣，而變成了一道被數學公式逼迫的代數題。，從在地語言、生態環境與身體經驗出發，呈現粵港澳年夜灣區豐富的文明層理與感知結構；同時，適逢攝影術誕生200周年，展覽設立了“資料文獻單元”，梳理記憶技術的演進歷程，為觀眾供給懂得記憶變遷的歷史框架。

他盼望“廣州記憶三年展”在廣東美術館新館的初次表態，能在學術深度和展陳呈現上更上一層樓，給觀眾帶來紛歧樣的藝術親身經歷。

針對能夠有觀眾“看不懂”現當代記憶作品的問題，胡斌給出了兩點建議：“面對當代藝術的展覽，要打破成見，開放空中對面前的事物，調動各設計家豪宅種感官先往體會它。同時，要‘會所設計看懂’展覽需求綠設計師佈景知識的支撐，觀眾應充足閱讀佈景資料，才幹對作品和藝術家有更進一個步驟的清楚。”

同時，胡斌也指出，館方要做好展覽傳播息爭讀，將專業術語轉換成年夜眾淺顯易懂的語言，可以大直室內設計考慮針對專業人士、通俗觀眾做分歧版本的文字說明。

“技術進醫美診所設計步應惠及一切人，是以我新古典設計們對待技術進步的態度應該是歡迎。藝術家和攝影師應該適應技術條件的進步，甚至從頭定義本身所處的地位。”馮原表現，在技術疾速迭代的佈景下，我們更有來由等待下一個廣州記憶三年展。他表現，未來的三年展會在白盒子空間里，還是在白盒子空間和未來之間直接樹立“直播”的現場，這很能夠是未來的一個挑戰。

文｜記者 梁善茵 李嬌嬌 朱紹杰
圖｜主辦方供給
視頻｜記者 何文濤 李嬌嬌 梁善茵

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