茅盾在上世紀五十年月創作過片子腳本，但曩昔茅盾研討界只要一些片言只語的傳說，茅盾在什么時辰搜集資料？什么時辰創作？都沒有明白答覆，一些茅盾年譜也沒有明白記錄。對茅盾能否創作過片子腳本，筆者曩昔沒有資料證實，不敢隨意猜想。近日，在噴鼻港的伴侶發來茅盾給片子藝術家蔡楚生師長教師的幾封佚信，竟都是有關他寫片子腳本的事。這幾封信，解開了茅盾創作片子腳本的部門謎團，證明他昔時寫片子腳本是確有其事。
茅盾四十年月在噴鼻港創作的《腐化》，改編為片子，1951年2月已在全國各地放映，反應熱鬧。茅盾對熱門題材的把握是有豐盛經歷的，他決計往測驗考試一下片子腳本的創作。于是，茅盾選擇上海作為彙集資料的處所，一方面是上海是個年夜城市，社會生涯比擬復雜，故事豐盛；另一方面，茅盾對上海比擬熟習，對一些社會景象，茅盾不難懂得。
1951年4月10日至月底，文明部片子局藝術委員會主任蔡楚生和舒非、張客等陪伴茅盾到上海為創作片子腳本彙集素材聚會場地。據蔡楚誕辰記記錄，他們是1951年4月10日早晨登上往上海的火車的。蔡楚生在日誌中說：下戰書“旋即與張客、舒非、葉華赴車站，沈部長雁冰師長教師及夫人與保鑣員一人亦至。七時四非常登車，我等所乘為四號軟席臥展。我與舒非、張客同車廂，……”
4月12日早上，茅盾一行達到上海。蔡楚誕辰記中寫道：“車于八時二十三分抵上海北站，我有游子回來之感到。因沈部長同來，來接車者有于伶、鐘敬之、陳白塵、蔡叔厚、盧怡浩及陳市長代表等十余人，即出乘五部car 赴衡山路929號市府接待處。此間前為住蘇聯參謀者，極富麗安逸而安靜。未久潘漢年市長亦至，并共進早點。”茅盾他們到上海確當全國午，就往上海市第二屆人代會上聽陳述，尤其是聽上海市公安局長的“反特陳述”。
4月13日下戰書，茅盾和蔡楚生他們一行到市公安局聽情形的周全先容，公安局的黃處長又彌補一些內在的事務。早晨，茅盾一行還專門往觀賞公安局體系的治安展覽。
4月14日公安局外事科王年夜超到茅盾下榻的接待所先容破案情形，故事極端波折，王年夜超還帶著大師往觀賞破案現場。
4月16日，全國雨，公安局設定錢明科長到接待所向茅盾他們先容情形，資料很是豐盛，從上午9時起到下戰書四時半，簡直先容了一天。茅盾他們聽了一成天的故事。可是這一天還沒有講完，第二天，4月17日，錢明科長持續到接待所為茅盾他們先容若何破獲案件的顛末。蔡楚誕辰記中說，“的確就已組成一個戲”。
此后幾天運動，蔡楚誕辰記沒有記。可是茅盾在上海的任務沒有停，4月19日，應《國民文學》之約，茅盾寫了《關于反應工人生涯的作品》一文，23日，茅盾在市委接待所拍了幾張攝影，還和蔡楚生合影。25日，茅盾列席上海文藝界組織的接待會，并且在會上作了《今朝文藝創作上的幾個題目》講了今朝文藝任務者的創作義務、今朝文藝創作上存在的題目、加大力度批駁與自我批駁的題目等三個方面的內在的事務。4月28日，茅盾他們又向公安局借了三本外部材料，進一個步驟清楚有關具體資料。
此時，茅盾他們曾經在上海半個多月了。頓時到“五一”休息節，茅盾決議29日回北京。是以，4月28日早晨，華東文明部陳看道、金仲華在上海酒樓宴請茅盾一行以及介入五一播送年夜會的好漢勞模。氛圍“非常熱烈”。29日，茅盾他們晚飯以后乘火車分開上海。回到北京，茅盾正好遇上首都慶賀五一休息節群眾年夜會。
為了到上海彙集資料，創作片子腳本，茅盾連世界戰爭年夜會理事會履行局閉會都請了假，5月8日，茅盾在北京給蕭三的信中說：“此次和年夜理事會履行局閉會，我因在上海彙集彈壓反反動資料，未能出國為歉。”（《茅盾選集》37卷p312）。舞蹈教室
茅盾在上海公安局體系彙集創作資料抓得很是緊，一邊彙集資料，曾經在構想片子腳本，回到北京就脫手創作。
1951年5月23日，茅盾給片子局藝術委員會主任蔡楚生寫了一封信：
楚生兄：
彈壓反反動片子腳本初稿此刻先收拾出前六節，（這六節，算它是全劇的第一部罷，我的計畫，全劇共分四部，廿四節），本身一看，題目頗多。不論若何，此刻先把這六節送上，請和舒非、張客、葉華等列位同道會商后多提看法，以便修正。我本身對于此初稿也有若干尚待斟酌之處，并且也擬了修正看法，這都寫在本稿的眉頭，又對于全劇人物故事等等也有待會商處，這都寫在稿前另一張紙上，以上都請參考。
我盼望在禮拜六下戰書三時三非常，我們再談判一次，地址即在我家中。盼望那時可以或許聽到您的可貴的看法。匆此即頌。
日祺
雁冰 蒲月廿三日
附底稿壹冊
這是茅盾有關創作片子腳本最後給蔡楚生的一封信，闡明茅盾在1951年5月23日之前，就寫出了片子腳本的初稿六節。蔡楚生是中國有名片子藝術家，是中國提高片子前驅者，中國實際主義片子奠定人，導演過《漁光曲》《一江春水向東流》等片子。新中國成立以后，蔡楚生擔負文明部片子局藝術委員會主任，后來又擔負片子局副局長，全國文聯副主席等。由於蔡楚生是片子局藝術委員會主任，並且一路到上海彙集資料，茅盾把本身的初稿六節送到蔡楚生那里，請蔡楚生他們提出看法。信中提到的舒非，就是袁文殊，舒非是他筆名。袁文殊也是一位片子評論家，新中國成立后，擔負過上海片子制片廠廠長、全國文聯黨組副書記、中國片子藝術家協會副主席等。信中提到的張客，也是一位片子任務者，是片子局錄用的片子導演，此時他在導演片子《上饒集中營》。這幾位都是片子內行。
茅盾這封信寫于5月23日，禮拜三，原來信中約蔡楚生他們禮拜六（26日）下戰書三點到茅盾家里會商片子腳本，不意，第二天茅盾了解禮拜六有會議，與本來預定的時光有沖突，所以茅盾又寫一封信給蔡楚生。
楚生兄：
昨函（連同腳本初稿前六節）曾言禮拜六下戰書三時到我這里來閉會，會商腳本前六節的綱領。現因文委會全部會議閉會，我要列席該會議，擬延至同日五時半開端，并請你們列位在我家便飯。此頌
日祺
雁冰，蒲月廿四日
（請接信后來德律風為荷）
那次，估量茅盾把初稿讓蔡楚生他們會商修正。6月2日，茅盾催蔡楚生把修正看法告知他，并且讓蔡楚生將腳本稿子送到他那里，以便他修正。他在信中說：
楚生兄：
一個禮拜閉會開曩昔了，腳本初稿前六章請派人送來。明日起的一個禮拜內，算來又只要三個成天（那仍是拼集起來的），照如許下往，初稿何時完成，殊不成知也。而六月旬日以后，又有全國文工團會議追著來了。
是以，我預計務必在六月十號前完成初稿，就是顛末你們提看法，又作第三次修正后的底稿。這不是文學腳本，這仍是故事——較具體的故事，改為文學腳本，要靠你們了。請做精力預備。匆小樹屋此即頌
日祈！
雁冰
六月二日
信中，茅盾對修正這部1對1教學片子腳本很有緊急感，可是公事忙碌無法抽出時光修正。所謂“明日起的一個禮拜內，算來又只要三個成天（那仍是拼集起來的），照如許下往，初稿何時完成，殊不成知也。而六月旬日以后，又有全國文工團會議追著來了。”查史料，文明部召開的全國文工團任務會議，是1951年6月中下旬召開的。6月16日，茅盾以文明部部長的成分，在全國文工團任務會議上作《文工團的方針、義務與分工》的任務陳述。此后一向到6月29日，茅盾一向在全國文工團任務會議上，餐與加入會商，聽取報告請示等。實在茅盾在6月2日給蔡楚生寫信以后，會議不止這一個，年夜的會議有6月5日的中國國民捍衛世界戰爭委員會舉行的“德中友愛月酒會”，6月7日列席政務院文教委員會褒獎敦煌文物研討所全部任務職員年夜會，茅盾在會上致辭。
在文工團任務會議時代，茅盾在蔡楚生他們提出看法的稿子上，又作了一次修正，6月21日，茅盾寫信請蔡楚生輔助提看法。
楚生兄：
送上草稿一冊，請高眼斟酌后，提出若何增、刪、改等等詳細計劃。我本身當然也想到假如要改，還有何種樣子可改，但由一小我想，不如多人想，所以請你們列位多給我提看法。
即頌日祈。
雁冰
六月廿一日
此時茅盾的片子腳本審看的人比擬講座場地多，中宣部片子處和片子局藝術委員會的人已經一路會商過茅盾的片子腳本，片子局看過腳本的人，提看法很委婉。后來，8月29日，蔡楚生和同事王震之一路磋商預備給茅盾寫封信，陳說他們的看法，蔡楚生在日誌中說：“可費好年夜牛勁，為穩重計，即函請波兒同道代為斟酌一下。”可見蔡楚生在審理茅盾的片子腳本上，很是穩重。
蔡楚生他們對茅盾的片子腳本的看法，此刻沒有見到資料，可是韋韜已經回想這些專家的看法：“它太小說化了，拍片子有艱苦，並且也太長，可以拍成上中下三集，故必需改寫和年夜年夜緊縮。”韋韜事后說：“那時假如能有搞片子的內行來輔助父親對原稿停止修正和緊縮，也許片子就拍成了，可是父親的名譽使人未便提出如許的提出，他本身又從未想到可以采用這種方式，由於他本身的習氣是本身的作品本身來完成。成果就遲延上去，拖到后來則明日黃花，‘鎮反’已成汗青，也就沒有再拍片子的需要了。”（《我的父親茅盾》p159,160）。
聽說，1970年春夏之交，茅盾的孫女沈邁衡在家里發明茅盾昔時寫的片子腳本手稿和別的一部小說手稿，茅盾告知孫女說，這是兩部沒有完成的作品。孫女沈邁衡讀過以后，就放回原處。那時“茅盾就默默地拿出來燒燬了。”后來，韋韜專門找這兩部手稿，問父親，茅盾淡淡地說“曾經撕了，看成廢紙用了。”接著又說：“這兩部作品寫得都不勝利，留之無用。”