家教【摘要】常識產權法好處均衡準繩是追續權的實際基本，文明財產復興的時期主交流題凸顯了追續權立法的社會基本和思惟基本，著作權法的第三次修訂是追續權進法的傑出契機。著作權法維護作者權益的主旨與維護公共好處的雙重目的，決議追續權只能瑜伽場地由作者及其繼續人享有，其對象范圍應限于藝術作品的原件，著作權法應該對追續權的行使前提、方法和有用期作出詳細規則。
【要害詞】藝術作品；追續權；著作權
古今中外，一些作家、藝術家的作品面世之初不為人所重視，幾回轉手后這些作品反而天價成交、年夜行其道的例子并不鮮見。在國外，荷蘭印象派巨匠凡高生前過著貧苦潦倒的生涯，創作經過歷程中病痛纏身、溫飽交煎，生涯極端拮據，年僅37歲就停止了本身的性命。其平生創作了800幅油畫和700幅素描，卻只賣出過一幅油畫《白色葡萄園》，價錢僅合80美元。凡是高往世后其油畫《向日葵》和《加歇大夫肖像》在東方藝術品買賣市場上已經分辨以3950萬美元（1987年）和8250萬美元（1990年5月）的天價成交。凡高的其他作品在東方買賣市場上亦一漲再漲。在我國，黃賓虹的《山水臥游卷》在2005年中國拍賣市場上成交價錢為638萬元，而到2012年，該作品的拍賣成交價高達5290萬元；再如齊白石的12開《山川冊頁》在1994年中國嘉德（weibo）秋拍中成交價僅為470萬元，20教學11年于嘉德秋拍再次呈現，落錘價高達1.69億元[1]。法令人對此不得不詰問的題目是，這些傳世佳作收益的終極取得者往往并非是作者自己，而是與作品創作沒有任何個人空間干系的作品原件物權一切人或許運營藝術作品的商人們，此等現實莫非就是對法令公正與公理價值的詮釋嗎？ 著作權法激勵創作、維護作者符合法規權益的主旨在此等現實眼前又是如何的為難與譏諷？法令假如對此景象置若罔聞，勢必會構成影響文明工作年夜成長年夜繁華的軌制妨礙。追續權軌制便是此種佈景下的產品。
一、追續權及其立法意義
（一）追續權的界小樹屋定
追續權一詞源于法文Droit de Suite，它本是無形財富法的術語，是指物權的原一切人對其不動產作為質權標的物時的“追及權”。后來這一術語被沿用到了著作權範疇，成為年夜陸法系一些國度著作權講座場地法中的一種特別權力[2]。1983年英國版權委員會聲譽主席R F Whale在其《論版權》一書中，將此的人生方向沒有猶豫之後，他沒有再多說什麼，而是突然向他提出了一個要求，這讓他措手不及。范疇譯作 Right of Pursuit，意即中文的“追續權”。世界常識產權組織出書的《版權與鄰接權詞匯》對“著作追續權”的界說是，作者、其繼續人或法令指定的組織，在維護刻日內，對美術作品原件的每一次再出售中請求分送朋友必定份額的權力。這一權力也可實用于手稿的再出售。
著作追續小樹屋權軌制，開創于法國，迄今為止已有幾十個國度的立法中對此有明白規則。在年夜陸法系國度，《法國常識產權法典》第L.122—8條、《聯邦德國著作權法》第26條、《意年夜利著作權法》第147條等都對追續權的涵義、實用范圍和實用尺“藍爺真以為蕭拓不想女兒嫁？”他冷冷的說道。 “蕭拓完全是基於從小有青梅竹馬、同情和憐惜的，如果凌千金遇到那種度做出了比擬清楚的規則。如法國《常識產權法典》第L.122—8條規則，盡管作品原件已讓渡，立體及平面作品的作者，對拍賣或經由過程中心商轉賣該作品所得收益有不成褫奪的分送朋友權。分送朋友比例同一為3%，但僅在跨越律例斷定的售價時實用。該權力從每件作品的售價中提取，并不得對總價作任何抵扣。在呈現上述轉售時，作者主意著作追續權的前提由行政法院的律例斷定。作為年夜陸法系國度的比利時、捷克、波蘭、烏拉圭、盧森堡、巴西、菲律賓、俄羅斯等國度的立法也有追續權內在的事務。在英美法系國度，美國聯邦國會曾草擬《視覺藝術家權力法》，此中有包括轉賣提成費的條目，即買主將按轉賣作品售價與前一次售價差價的7%向藝術家付出提成費。后該提案因故被棄捐，追續權軌制也終回流產。[3]今朝在美國，追續權可由當事人經由過程合同情勢加以商定，以斷定這種權力的回屬與詳細內在的事務。在司法實行中，法官對于無合同商定或商定不明的追續權，已有經由過程徵引公正、公理準繩來維護美術作品著作權人追續權的司法判例。[4]不外，美國加利福尼亞州專門制訂有《轉售提成法》（Resale Royalties Act），規則純藝術作品一經售出，若出售者住在加州或該項運動在加州停止，出售者或出售者的代表人須向純藝術作品的作者或其代表人按作品售價的5%付出提成費舞蹈教室。可見，美國聯邦法令雖未真對的立追續權軌制，但州立法中卻有較為周全的規則。在國際條約中，《維護文學舞蹈教室藝術作品伯爾尼條約》的1948年布魯塞爾修訂會聚會場地議將追續權增訂為第十四條之二，1967年斯德歌爾摩修死，不要把她拖到水里。訂本和1971年巴黎修訂本將條則號碼改列為第十四條之三。世界常識產權組織起草的《版權立法示范條目》也有追續權的規則。
（二）1對1教學著作追續權立法的意義
在我國，盡管現行著作權法尚無追續權的規則，但官方比來公布的著作權法修正草案（征求看法稿）已將追續權列為著作權的內在的事務之一。
起首，追續權軌制乃常識產權法好處均衡理念在著作權法上的詳細表現。好處均衡理念旨在誇大常識產權軌制要均衡與和諧常識產權力益沖突，完成法的公正與公理價值，保證公共好處目的的完成。在藝術作品市場買賣中，追續權軌制旨在打消當事人之間的好處懸殊，均衡由于原件藝術作品的貿易性讓渡所發生的增值好處在著作權人與原件持有人之間的分派。一方面，藝術作品如雕塑、繪畫等作品的特徵在于，作品的著作權與作品原件的物權難以割舍，其價值很年夜水平地結晶于作品個人空間的原件之上，其復制品的藝術價值和財富價值則年夜打扣頭。在美術等藝術作品的買賣中，人們尋求的是“真品”，謝絕抑或鄙棄“假貨”，藝術作品的作者不像諸如小說、散文等通俗作品的作者那樣可以希冀從作品的復制、刊行、扮演等方法中取得經濟報答。可見，藝術作品的買賣往往是一次性的，在追續權軌制缺掉的情形下，作者在讓渡其作品一切權之后，便不再享有任何與該作品相干的財富好處。這恰是一些藝術巨匠生前其作品由于初次買賣時的“便宜”而生涯窘困，但該作品因再次轉售時的“天價”而令原作者“逝世不瞑目”的來由地點。藝術作品原作者與與原件持有人之間的好處沖突需求法令軌制予以均衡和和諧，前途即是追續權軌制簡直立。另一方面，從好共享空間處分派的角度考核，追續權的軌制design完整合適投進產出、誰投資誰受害、多勞多得的基礎準繩。藝術作品乃作者為社會民眾發明的精力財富，作者肯將本身創作的精力財富貢獻私密空間與社會，那么社會就應該對其投進賜與報答，作品的價值越年夜，作者心智的投進就越年夜，就理應獲得更多的報答。是以，藝術舞蹈教室作品的作者有權力從其作品的增值收益中提取必定比例的金額。追續權的這種軌制設定，既是對作品買賣貿易形式下好處的一次再分派，也是對轉售者一夜之間成為“爆發戶”的權力限制，同時統籌了作品原件一切者的投資熱忱和作者的創作熱忱，是對價值紀律的尊敬，更是公正、公理價值的詳細表現。
其次，文明財產的復興是以後我國公民經濟與社會成長的一個主要主題，這在必定水平上凸顯了追續權立法的社會基本和思惟基本。2009年9月，國務院總1對1教學理溫家寶掌管召建國務院常務會議，會商并準繩經由過程《文明財產復興計劃》。《計劃》指出，我國文明財產浮現出安康向上、蓬勃成長的傑出態勢，正成為推進會議室出租社會主義文明年夜成長年夜繁華的主要引擎和經濟成長新的增加點。以後和今后一個時代要出力做好成長重點文明財產、實行嚴重項目帶動計謀、培養骨干文明企業、加速文明財產園區和基地扶植、擴展文明花費、扶植古代文明市場系統、成長新興文明業態、擴展對外文明商業等八個方面的重點義務。2011年10月18日，中國共產黨第十七屆中心委員會第六次全部會議經由過程《中共中心關于深化文明體系體例改造推進社會主義文明年夜成長私密空間年夜繁華若干嚴重題目的決議》，誇大要“深化文明體系體例改造、推進社會主義文明年夜成長年夜繁華，進一個步驟鼓起社會主義文明扶植新飛騰……”文明年夜成長年夜繁華的一個主要標志即是優良作品的涌“如何？”藍玉華期待的問道。現，而優良作品的涌現有賴于響應的法令周遭的狀況，追續權軌制恰是其主要內在的事務之一。按照《維護文學藝術作品伯爾尼條約》第14條之3明白規則：同盟列國并非必需認可這種權力，這完整取決于有關國度之間的互惠前提；只要作者本法律王法公法律認可這種維護的情形下，才可在本同盟的成員國際請求下款所規則的維護，並且維護的水平應限于被請求維護的國度的法令所答應的水平。我國乃伯爾尼條約締約國之一，為了適應時期的成長，追續權軌制的建立已勢在必行。
依據國務院立法任務打算，國度版權局起草了《中華國民共和國著作權法》（修正草案）并于2012年3月31日公然征求社會各界看法。依據社會各界反應的看法和提出，國度版權局對草案停止了修正和完美。7月6日，將修正后的草案和扼要闡明公布，接待社會各界提出修正提出和看法。《中華國民共和國著作權法》（修正草案）第十二條規則，“美術、攝影作品的原件或許文字、音樂作品的手稿初次讓渡后，作者或許其繼續人、受遺贈人對原件或許手稿的一切人經由過程拍賣方法轉售該原件或許手稿享有分送朋友收益的權力，該權力不得讓渡或許廢棄，其維護措施由國務院另行規則。”這表白，追續權進法行將成為實際。追續權進法既是我國文明工作成長與繁華的需求，也是著作權法提高的主要標志之一。但追續權的軌制design無疑要遵守迷信性、可行性的準繩。鑒于《中華國民共和國著作權法》（修正草案）第十二條只是規則了追續權的基礎概念，“其維護措施由國務院另行規則”，本文謹就追續瑜伽教室權的主體、對象和內在的事務作粗線切磋，希共享空間冀可以或許為今后“國務院另行規則”追續權的維護措施啟發思想。
二、追續權的主體與對象
（一）著作追續權的主體
著作追續權旨在維護藝術作品創作者的好處，是以，該權力只能由個人空間作者及其繼續人享有，并且是一種不成褫奪的權力。
其一，作者之外藝術作品原件的其他符合法規持有人不克不及享有追續權。追續權的軌制design，旨在維護藝術創作者的符合法規好處，是對其智力結果增值收益的維護，完成著作權法維護作者私權，激勵作品創作的目的。所以，除了作者之外，藝術作品原件的其他符合法規持有人不克不及享有此項權力。
其二，藝術作品的追續權可以繼續。特定藝術作品的繼續人雖非該藝術作品的原作者自己，其與藝術作品的價值增值也并無連累，但法令卻規則其可經由過程繼續享有著作追續權，是由於著作權法上的一個基礎規定，即著作財富權可以繼續。追續權具有著作財富權的屬性，答應藝術作品的繼續人享有追續權，是對創作者符合法規好處維護的延長。別的，誇大藝術作品的繼續人可經由過程繼續享有追續權，也是由於良多藝術作品的顯明價值增值往往產生在作者往世以后，借使倘使不承認追續權的繼續，本質上藝術作品原作者的追續權就成為空口說。是以，為完成保護藝術作品創作者符合法規權益的真正目標，讓創作者可以取得這份財富收益，列國都答應繼續人享有追續權。
其三，追續權的主體范圍不宜包含藝術作品原件的受遺贈人。一方面，追續權的主體越多，對藝術作品著作權的流轉勢必障礙越年夜。著作權法維護作者的符合法規權益是為了文明工作的成長，激勵優良作品創作；將受遺贈人消除在追續權主體之外，目標就在于削減追續權對藝術作品暢通的不用要的障礙，防止走向增進文明市場繁華目的的背面。另一方面，著作追續權的主體范圍不擴大至藝術“母親。”一直默默站在一旁的藍玉華，忽然輕聲叫了一聲，瞬間吸引了眾人的注意。裴家母子倆，母子倆齊刷刷的轉頭看向作品原件的受遺贈人是今朝盡年夜大都國度的做法。如《法國常識產權法典》第L.123—7條規則，作者逝世亡后確當年及其后70年，除往任何受遺贈人及權力繼受人，追續權由其繼續人享有。除此之外，阿爾及利亞著作權法（第70條）、菲律賓著作權法（第31條）和突尼斯著作權法（1994年2月24日第94-36號法第25條），關于追續權主體的規則僅僅提到繼續人，只字未提受遺贈人。
其四，追續權也有破例。作為對追續權的一種限制，在原件作品曾經由作者讓渡給諸如國度藏書樓、展覽館等某個公共加入我的最愛機構的情形下，作者及其繼續人便不再享有此項權力。德國、意年夜利、匈牙利著作權法有此相似規則。由於，作者將本身創作的作品原件賣給或許贈予給諸如博物館、展覽館等某個公共加入我的最愛機構，普通以為作者便廢棄了基于該作品原件的收益權，是以相當于廢棄了基于該作品的追續權。
（二）追續權的對象
追續權的對象范圍應限于藝術作品的原件。對此需求闡明兩點：
起首，這里的藝術作品重要指我國著作權法上的美術作品。一方面，在我國，著作權法上的音樂作品、戲劇作品、曲藝作品、跳舞作品、雜身手術作品、攝影作品、圖形和模子作品等習氣上也都被稱為交流狹義上的“藝術作品”，但作為追續權對象的“藝術作品”不成能具有這般的包涵性。能作為追續權對象會議室出租的只能是美術作品和部門攝影作品、模子作品。其他“藝術作品”普通不具有原件價值遠遠高于其復制件價值的特色，是以與追續權的初志相左。另一方面，追續權的對象范圍不宜不恰當地擴展，不然會捉襟見肘，障礙著作權的暢通，枷鎖文明市場的繁華。如俄羅斯認可外型藝術作品的作者享有追續權，但從《俄羅斯聯邦著作權與鄰接權法》第7條對外型藝術作品的說明來看，工藝品、藝術design作品一類的適用藝術作品也屬于外型藝術作品。假如適用藝術作品的作者也享有追續權，勢必會成為適用藝術作品市場成長的報酬妨礙。再一方面，并非任何作品的“手稿”都可作為追續權意義上的“作品原件”。《維護文學藝術作品伯爾尼條約（巴黎文本）》第14條之3規則，追續權實用于“藝術作品原件和作家與作曲家的手稿”，即藝術作品、文學和音樂作品的手稿。至于藝術作品的詳細范圍，列國法令的規則不盡分歧，重要觸及繪畫、雕塑、外型藝術作品以及文學作家與作曲家的創作手稿等。諸如普通文學作品作家的手稿、作曲家的創作手稿，因其復制品與原件并無本質差異，價錢上也難有太年夜懸殊，是以其不宜作為追續權的對象。
其次，建筑作品能否成為追續權的對象不克不及混為一談。在我國2002年以前的著作權法上，建筑作品是作為美術作品的主要構成部門來羅列的。2002年修訂后的著作權法及實在施條例則將建筑作品與美術作品并列羅列，表白建筑作品不是美術作品。是以建筑作品能否成為追續權的對象值得會商。
傳統意義上建筑作品的范圍與我國現行著作權法上的“建筑作品”并不合錯誤等。依照世界常識產權組織和結合國教科文組織1986年公布的文件，建筑作品應該包含：（1）建筑物自己（僅指外不雅、裝潢或design上含有首創性成分的建筑物）；（2）建筑design圖與模子[2].西班牙學者德利婭·利普希克以為，“受著作權維護的建筑作品既包含各類建筑物或相似建筑，也包含為了建造這些建筑物而擬定的計劃計劃、design圖、草圖、立體圖和模子。”[5] 1990年12月1日美國“建筑作品的著作權維護法”將建筑作品的范圍規則為詳細表現在無形載體上的建筑物圖樣，不只包含建筑物自己，並且包含建筑立體圖或圖樣等，還包含圖樣中各類間隔和要素的設定與組合，但個體規范性特征除外。英國著作權法維護以建筑物或建筑模子呈現的建筑作品，建筑物包含任何固定構造以及建筑物或固定構造的一部門會議室出租。加拿年夜1988年修訂后的著作權法，將建筑作品界說為“建筑物或構造，或許建筑物或構造的模子”。德國著作權法第2條在對作品的分類時，誇大包含建筑藝術、適用藝術作品在內的外型藝術作品及該類作品的草圖均予以維護。可見，學理上和國外立法上凡是所講的“建筑作品”至多應該包含三方面內在的事務：一是建筑物自己，二是建筑design圖，三是建筑模子。
2001年修改后的我國《著作權法》第3條所稱的“建筑作品”，僅指建筑物自己，包含建筑物上的藝術裝潢，不包含建筑design圖和模子。[6]2002年9月15日實施的《著作權法實行條例》第4條將“建筑作品”界定為，“是指以建筑物或許構筑物情勢表示的有審好心義的作品。”可是，我國現行著作權法第3條所稱的“工程design圖、產物design圖、輿圖、表示圖等圖形作品和模子作品”顯然包含建筑design圖和建筑模子。可見，固然我國《著作權法》上的1對1教學“建筑作品”僅指建筑物自己，但建筑design圖和建筑模子作為一種自力于建筑物自己的零丁客體仍可依照“圖形作品和模子作品”受著作權法維護。此中的建筑模子、建筑design圖若合適追續權的其它要件，則可以成為追續權的對象。
三、追續權的內在的事務與行使
在軌制design上，著作追續權的內在的事務與行使務需要瀏覽如家教下三個方面的重要內在的事務：
起首，著作權法應該明白追續權的實用前提。著作追續權實用前提的軌制設定至多應該斟酌如下原因：
一是追續權的行使只實用于有拍賣商、藝術畫廊或許藝術商等中心人介入的“公然轉售”情況，如許規則旨在便利作者正確地清楚其藝術作品的意向，以便實時田主張和行使權力。
二是公然轉售價錢跨越上次售價的必定比例時，作者或其繼續人才幹主意提取必定比例的轉售支出。假如不規則公然轉售價錢跨越上次售價的必定比例才幹行使著作追續權，就會呈現藝術作品的原作者或其繼續人幾次主意權力，追續勢力必成為著作權買賣的妨礙。也恰是為此，法令亦不宜將這一前提規則為詳細的售價差額，而應規則公然轉售價錢跨越上次售價的必定比例。這一比例規則得太高，則不克不及充足維護藝術作品作者的符合法規權益；但規則得過低，則會呈現主意權力的頻率居高不下從而影響藝術作品的流轉。德國著作權律例定的是轉售差額100馬克，《德國著作權法》第26條第一款請求，外型藝術作品被再次讓與且有藝術商或拍賣商作為中心人介入的情況下，讓與人應將讓與所得支出的5%付給著作人。假如讓與所得支出少于100馬克，則免除出售人的任務。俄羅斯著作權律例定的這一比例為20%，《俄羅斯聯邦著作權與鄰接權法》第26條第2款規則，外型藝術作品每次公然轉售售價跨越上次售價20%，則作者有權從買主那里獲取數額為轉手價錢之5%的報答。法國常識產權法例將此比例規則為3%，且只實用于規則數額以上的發賣。綜合斟酌我國藝術作品市場狀態和比擬鑒戒其他列國的相干規則，提出將此數額規則為15%。
三是提取金額的盤算方式應該是從作品轉售前后差額中提取。列國對提取金額的盤算方式的規則可歸納綜合為三種：一種是從每次新的變賣中獲得的未作任何扣除的價錢中提取，即從轉售總額中提取，葡萄牙、匈牙利、菲律賓等國度的著作權法便應用此種盤算方式；第二種是從跨越必定價值的售價中提取，即事前斷定一個法定尺度價，逾額部門才收取追續權費，法國、德國、西班牙等國度的立法即循此規則；第三種是從作品在前一次發賣后所獲增值額中提取，即從轉售前后差額中提取，意年夜利、巴西等國度的個人空間著作權法采用此種盤算方式。第三種盤算方式即從增值中提取必定的比例的做法似乎更為公平，這不只確保了藝術作品原作者的權益，並且也充足斟酌到了該藝術作品原件符合法規持有人的好處。
其次，著作權法應該明白著作追續權的行使方法。關于著作追續權的行使方法，今朝世界上通行的做法為受權中介機構或許委托代表商行使。這種軌制設定，一方面可以下降藝術作品作者及其繼續人行使追續權的本錢和所需支出；另一方面，確保著作權人主意和行使權力具有可操縱性，將法令權力改變為實際權力。在我國，可斟酌將著作權所有人全體治理組織斷定為行使此項權力的重要代表機構，并以立法的情勢明白其法令位置。
最后，著作權法應該對著作追續權的維護刻日作出詳細規則。追續權是著作權的主要內在的事務，不論其是純潔的著作財富權，仍是兼有著作人身權的雙重屬性，其維護期或有用期都屬于“著作權的維護期”，為堅持立法內在的事務的同一，宜與著作財富權的其他內在的事務堅持分歧，即作者有生之年及其逝世后50年，截止到作者逝世亡后第50年的12月31日。
綜上，文明年夜成長年夜繁華需求著作追續權軌制的增進與保證，我國著作權法的第三次修訂是追續權進法的傑出契機。《著作權法》修訂任務引導小組辦公室主任、消息出書總署、國度版權局律例司司長王自強曾誇大，《著作權法》第三次修訂任務的基礎思緒可歸納綜合為“保持一個理念、遵守三個準繩、尋求三個後果”。一個理念即“群策群力、處理題目”。修法的三個準繩包含自力性準繩、均衡性準繩和國際性準繩。尋求三個後果，即高效力、高東西的品質、高程度。[7]追續權進法旨在處理我國版權發明、應用面對的凸起題目，既是“一個理念”題中之義，也表現了自力性準繩，即依據我國國情，處理以後現實題目。追續權進法表現了均衡性準繩，統籌有利于維護發明，也有利于增進應用，還有利于知足大眾精力文明的需求。追續權進法，合適我國教學場地參加的伯爾尼條約的基礎請求，表現出一個擔任任年夜國的抽像，完整合適國際性準繩。
劉春霖，河北經貿年夜學。
【注釋】
[1]王潮瑩：別把“原創者”應得的報答裝到他人的錢袋[N].藝術市場周報，2012-05-11.
[2]鄭成思：版權法[M].中國國民年夜學出書社，1990.154，46.
[3][美]倫納德·D·杜博夫：周林，任允正，高宏微譯。藝術法概論[M].中國社會迷信出書社，1995.162.
[4]雨林：論美術家的追續私密空間權[J].版權參考材料，1990，（60）。
[5][西班牙]舞蹈教室德利婭·利普希克：著作權與鄰接權[M].中國對外翻譯出書公司，2000.54.
[6]姚紅：中華國民共和國著作權法釋解[M].群眾出書社，2001.58.
[7]賴名芳：《<著作權法>第三次修訂提速中見曙光》[EB/OL].http: //media.people.com.cn/h/2012/0308/c226950-258087591.html.2012-07-01.