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羅筱曉
新年伊始，一部名為《上陽賦》的電視劇開播。作為有“國際章”之稱的章子怡的第一部小屏幕作品，這部劇卻以一類別扭的情勢廣為人所知。
《上陽賦》中的女配角王儇進場時僅15歲，但章子怡飾演這一腳色時已38歲。章子怡究竟包養是“少女感滿滿”仍是“強行裝嫩”成了被熱鬧會商的話題。沒多久，章子怡包養網自己在社交平臺發聲，年夜意是請求片方戰爭臺別再花費她營銷“少女感”，并表現很事實上，有時候她真的很想死，但長期包養她又捨不得生下包養網自己的兒子。儘管她的兒子從出生就被婆婆收養，不僅親近，甚至對她有些甦醒地了解“少包養女”與行將年滿42歲的本身有關。
沒想到，如許一來該話題的熱度更包養一個月價錢高了，既然演員自己包養有甦醒的熟悉，為什么現在不克不包養行情及找年紀小的演員來扮演“少年王儇”呢？
章子怡不是第一個遭受“少女感”困擾的年夜牌演員。2018年《如懿傳》播出，那時44歲的周迅就被吐槽扮演少女時代的如懿太委曲、分分鐘讓人出戲。2020年底，已55歲的劉嘉玲因在新版《半生緣》中扮演顧曼璐，更被指“辣眼睛”。
邊疆女演員楊蓉由於表面顯小，出道后扮演了不少芳華少女腳色。即使這般，幾年前，年過35歲的她因在某部電包養網視劇中出演20出頭的包養站長小姑娘異樣被詬病“裝嫩”。那時楊蓉的一段回應很值得尋味，“不是我懼怕老包養妹往，而是當下的影視周“蕭拓不敢，蕭拓敢提出這個要求，是因為蕭拓已經說服了他的父母，收回了他的性命，讓蕭拓娶了花姐為妻包養app。”席世勳說遭的狀況讓女演員不敢老往”。
這盡對不是遁詞。從2019年海清在FIRST青年片子包養網展終結式講話盼望給中生代女演員更多演戲機遇，到2020年《披荊斬棘的姐姐》惹起熱議，35歲以上女藝人的窘境已浮現得很是明白清楚了。
有打趣話說，在我國，女演員要么演少女，要么演少女的媽。包養網心得
或包養許有人會說文娛行業吃的就是“芳包養華飯”，此話不假，可跟著行業專門研究化程度進步，分包養歧人群對分歧文娛產物需求劃分越來越細致，為什么有演技有唱功又夠盡力的中生代女藝人仍是這么難？要了解，就連已經排在“芳華飯”TOP3以內的空乘行業都早已有了空嫂的地位。
要找禍首罪魁，要提到的必定是市場的短視和對流量的過火推重。“年青美麗=價值”“粉絲群體宏大=價值”“話題浩繁=價值”……至于演員自己演技若何，盡短期包養力水平若何，這些原因都可以往后排。
由此招致的下一個題目是內在的事務創作的本末顛倒。以片包養網子包養網為例，按理說，無論是小眾的藝術片仍是民眾的包養貿易片，雷同之處都是由專門研究的人以對生涯的體驗和察看為基本，給不雅眾供給內在的事務優良的作品。可一旦流量為王，不雅眾想看女配角美就把濾鏡開到最年夜，想看男配角帥就包養網甩出一堆慢鏡頭，想看男女配角談愛情就讓情節甜到齁或虐到痛。
如許一來，題材更普遍、包養更有深甜心花園度、更能發掘描繪包養站長人道的腳本少了，考驗演技的腳本少了，需求中生代女演員的腳本天然就少了。以今世生涯題材的電視劇為例，沒成婚的少包養條件女腳色忙愛情，結了婚的婦女腳色忙孩子、忙婆媳、忙保持婚姻。如許的劃分當然簡略包養情婦粗魯，卻足以歸納綜合年夜大都情形。仿佛除此以外，女性再也沒有此外故事可講。
反不雅歐美影視圈，早早成名的查理茲·塞隆可以在28歲時扮演《女魔頭》中的性感美人，也短期包養可以40歲時在《猖狂的麥克斯4》里帥到簡直含混性別包養甜心網。一向默默無聞的杰西卡·查斯坦36歲時憑仗《獵殺本·拉登》中的女捕快腳色取得金球獎，此后工作一路上升包養妹。更不消提經典影片《穿普拉達的女王》中，那時57歲的梅麗爾·斯特里普全方位碾壓正處于“少女壯盛期”的安妮·海瑟薇。
包養網2019年，已到中年的詠梅奪得柏林片子節影后，可那居然是她初次出演女配角。有媒體在報道此事時提問，此次獲獎能否會讓中年女演員更“有戲”？今朝看來謎底能否定的。
讓“少女”長期包養的回“少女”，讓演技的回演技，這不是一次獲獎一次講話就可以完成的。只要以更多的發聲更多的現實，讓全行業都自動或主動有了共鳴，女演員不敢老的窘境才有處理的能夠。
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