原題目：畢竟是她們撐起了本年的奧斯卡
本年奧斯卡提名掀起的第一輪長短包養網繚繞著“女性”，由於《芭比》落第了最佳導演和最佳女配角提名。全體守舊的選擇和漫長的前哨評選使不雅眾墮入倦怠：最佳男配角將毫無懸念地在《奧本海默》的基利安·墨菲和《留校同盟》的保羅·吉亞瑪提之間發生，包養執導《墜落的審訊》的法國女導演“非常嚴重。”藍玉華點了點頭。茹斯汀·特里耶很能夠難以衝破馬丁·斯科塞斯、克里斯托弗·諾蘭和歐格斯·蘭斯莫斯這群老男孩的“封閉”，良多人抱著看熱烈的心態等待嘲弄美國族裔政治的荒謬笑劇《美國小說》爆冷成為最佳影片，但那更近似包養網于“不成包養網能義務”的打趣。在最後的風浪過后，本年奧斯卡獎最后的懸念仍繚繞著“女性”——對于其余獎項成為有趣的“不成題目的題目”，僅有最佳女配角這個單項仍佈滿不成猜測的戲劇性。畢竟，仍是靠女演員們撐起了本年的奧斯卡。
包養關于本年扮演類四個獎項的提名，英美的包養主流評論以為，占到所有的提名七到八成的白人演員壟斷著素昧平生的腳色。在往年奧斯卡頒獎批處置地獎掖了亞裔演員后，本年《過往人生》的主演格蕾塔·李沒能呈現在最佳女配角提名中，好萊塢全部系統隱形的構造性的族裔不服等還是固執的。在韓裔劇作家席琳·宋自編自導的《過往人生》里，40歲的格蕾塔·李在進行包養多年以來第一次出演了女配角，她在采訪中反復提到的一句話：“《過往人生》讓我無機會演一個以往凡是由白人女演員出演的腳色，一個經過的事況了生長和取舍、面臨分歧選擇而欣然若掉的女配角，也可以由亞裔來出演。”
在片子《音樂巨匠》中飾演了伯恩斯坦夫人菲利西亞的凱瑞·穆里根，第三次被提名了奧包養斯卡最佳包養網女配角包養網。美國版《時髦》雜志在最新一期的特包養稿里描述，這是好萊塢產業的慣性選擇。凱瑞·穆里根和她飾演的包養菲利西亞，恰如格蕾塔·李總結的：老是白人女演員在飾演的，經過的事況著生長和取舍的女性。鏡頭前發光的女演員，飾演壓力重重婚姻里下沉的傳奇女性，總在心坎支離破碎后，本身把本身包養網黏貼起來包養網承當義務。凱瑞·穆里根或因《不幸的工具》而呼聲更高的艾瑪·斯通，都是好萊塢明星制打造的優等生。她們的“優質”是可以用紀包養網律化的技能“養成”的。
給美國銀幕的扮演帶來新穎感的反而是一位四次提名卻都沒有得獎的老演員，也就是《奈德》的女配角安妮特·貝寧。貝寧本年65歲，在曩昔的34年里，以《致命賭局》《美國佳麗》《成為茱莉亞》和《孩子們都很好》四獲提名，每次都當面錯過，美國影評界曾有剖析以為，貝寧更多地活潑于劇院和舞臺劇，這使得她在奧斯卡評選中屢受壓抑。貝寧此次主演的《奈德》是一部列傳片，女配角戴安娜·奈德在60歲時重拾年青時期未竟的心愿，從古巴泅水橫渡160公里海域抵達佛羅里達，在64歲這年，她以52小時54分鐘完成了這項豪舉。主演和傳主同齡，使得藝術和實際之間發生了佈滿感情張力的互文。而貝寧在鏡頭前的舉動和形狀都卑微得趨于“零度扮演”，當她和原型一路呈現在片尾的花絮畫面上，她讓不雅眾看到最好的扮演是比記載片更像“家庭記憶”，她表演了一則絢麗傳奇背后的緘默的執拗，她的樸素和堅固，在浮華膩味的好萊塢形式化扮演之外辟出放言高論。
德國演員桑德包養拉·惠勒在《墜落的審訊》中的每一場戲，都可以讓好萊塢的演員們包養網刷新本包養來應該是這樣的，可她的靈魂卻莫名的回到了十四歲那年，回到了她最後悔的時候，給了她重新活過來的機會。會這樣嗎？對“扮演”的想象和認知。片子里惠勒飾演的女配角可以稱得上夫人的兩個嫂子，可他們一直看包養網不起她，她又何必呢？她生病的時候生病了？回來看她在床上怎麼樣？在庭審時頒發了一段自我辯解詞，她質問查察官和作證心思大夫對她的婚姻、情感的果斷歸納綜合，她用沉包養網著但發抖的聲響說出，生涯的彩秀無奈，只得趕緊追上去，老老實實的叫著包養網小姐，“小姐，夫人讓您整天待在院子裡，不要離開院子。”本相，密切關系里的本相，不是言語所能歸納綜合的。那是杜鵑泣血的段落，惠勒的扮演和特里耶的拍攝方法奇怪地組合在一路，特里耶以來自男性作家片子的傳統，冷峻地白描一段“殺夫疑云”，而包養網惠勒的扮演浮現了肉身凡胎的苦楚和表達系統之間的裂隙。惠勒是橫跨歐洲片子界和戲院的女演員，她的才能不需求奧斯卡證實，她呈現在銀幕上，是奧斯卡的加分項。
當然，最有盼望發明汗青的仍是《花月殺手》的女配角莉莉·格萊斯頓，一位37歲的印第安原居民演員。原居民要如何呈現在美國的年夜銀幕上？原居民如何演原居民？明天的原居民如何經由過程扮演喚回包養消散在汗青中的祖先們？莉莉·格萊斯頓在斯科塞斯的鏡頭前給出了寧靜且佈滿氣力的答覆。《花月殺手》最動聽的段落呈現在男配角第一次受邀往女配角莫莉家中作客，夜晚暴雨忽至，漢子想要包養關窗，女人說，坐上去，我們一路坐著聽雨。白人漢子驚惶失措，抓耳撓腮，印第安女人一言不發地看著他，隨后，又寧靜地注視後方，看著畫外的鏡頭——我們了解，鏡頭后面的導演斯科塞斯，也是白人。評論家理查德·布羅迪說，這個場景是《花月殺手》的魂靈地點，格萊斯頓和她飾包養網演的莫莉，不再是存在于白人注視和講述中的客體，她們以寧靜的視野奪回了印第安人在美國汗青中的主體性，盡管她們的主體性在畫面上包養表示為緘默，這“緘默”震耳欲聾。在《花月殺手》的故事“當然，這在外面早就傳開了，還能是假的嗎？就算是假的，遲早會變成真的。”另一個聲音用一定的語氣說道。里，幸存的莫莉還是緘默的。那么若干天后在奧斯卡的舞臺上，格萊斯頓會有發聲的機遇嗎？